好为人师/说教是一切艺术形式的敌人，包括情景喜剧。英达梁左的《我爱我家》、英达英宁的《东北一家人》，到尚敬的《炊事班的故事》，再到宁财神的《武林外传》《龙门客栈》。按理说，这些创作者都是典型的中国精英知识分子，他们应该天然有优越感，甚至好为人师就是这些人的天性。但喜剧是种很可爱又微妙的体裁，它的本质在于讽刺与幽默，而这两者的起点都在于自嘲。嘲弄别人是没品加没格调，自嘲同时还可以削弱讽刺的某种刻薄。所以这些知识分子一旦选择投身喜剧，他们就部分放弃了嘲弄、教育他人，转而将自己融到普罗大众中，观察自己的可笑之处，自己的亲人朋友的可笑之处。

拿《东北一家人》做例子，这部片子中牛小伟一家属于东北国营企业的下岗职工，文化素质都不高，刚看的一集里牛小伟的妈请了几个骗子算命大师进来改风水。按现在的无聊说教形式来拍，会拍成谋财害命的大社会剧，但在这部剧里，全以自嘲的方式，观众就会边看边笑边想，在困境时，聪明清醒的“我”未必不会被这些大师们骗。再者，东北的下岗悲凉故事，居然能以这种大笑的形式拍出来，不得不敬这些主创的魔幻现实主义。

电视剧，只要流露出一丝一毫的说教，全无看的必要。不行就看这些老喜剧吧。