标签： 言情小说

这几本小说都是成名已久的老作者写的，文笔、格调实际上都没有问题。但为什么越看越无趣？

言情小说，言情，即天真的动心、清澈的愚蠢，你不天真没法心动，你不清澈的愚蠢不可能花时间大谈恋爱。但这些老作者们，年纪已经到了没法愚蠢的阶段，并且大部分都结了婚，生了孩子。她们实际上不太相信也没有能力写那种宿命的心动了，也不愿意让自己的女主角受任何情感上的伤害。

于是，这些老作者们开始写女主搞事业，这些作者不约而同地把时空设置在了一个架空的古代，因为现实大家也看不到什么对女性利好的因素，并且现实的空间确实不利于作者对读者进行催眠。但架空的古代，如果不改变大的设置，作者们只能写女版男装的太子和颇有军事天才的将军夫人，也就是女主还在持续地给男主打下手，并且在后者的权力的辖制中。也就是说，即便这些作者开始写一个女强人，这类女强人依然在女强的过程中没法像男频小说那样通关顺利，大概率不可能是金庸张无忌那样的人物。

也就是说，现在的很多女性言情作者实际上已经把一个很明显的写作困境给展露出来：她们没法写女性的爱情，女性的心动在这些作者看来是天真的、降智的、给自身带来损耗的，但她们又没法构建一个女性真的顺畅在事业、自身成长上颇有建树的故事，因为现实缺乏这样的案例。于是她们的小说就看得人很不是滋味，她们退回不到女性的那种憧憬爱情的天真上，她们再前进一步可能是现实主义的女性小说，但她们卡在中间。

小说，长篇小说未来是肯定要消失的，但最早消失的应该是通俗的女性的言情小说，这种体裁已经越来越无法与作者、现实、读者相融洽，是一种已经畸形的写作。

对，因为太过无聊，而花了五六个小时看了一个。这种替身故事很容易写得强度大且好看，因为这里面有个交错的时间差，她爱你的时候，你不爱她，等你爱她的时候，她又不爱你了，就永不可同步。不可同步的时间也就是所谓悲剧的内核。比如雷雨，如果鲁妈早点回来，早点把周萍的身份揭晓，一切的狗血凄惨就不可能发生。当然替身文学始终是流行小说，作者普遍会在结尾安排个大团圆，让读者们好受一点。

替身文学事实上依然是在回答一个经典的爱情命题：有没有所谓忘不了的白月光或你怎么总是爱上一类人。替身文学的解释是，你的白月光是你青少年时期见色起意、慕少艾的对象，是真善美在你心中的投射，她纯洁不容侵犯，通常你们还没有实质或深刻的肉体关系，她就永远地离开了。这个白月光成了一个长存的想象概念。替身则是你真实地在生活里实践“爱”，“爱”从美的概念，变成了夹杂着丑陋权力关系、庸俗生活琐事、友情、关切、怜爱与性爱的现实。也就是说，你从爱概念转化成了爱具体的人。

替身文学是一种比较坦诚的言情范畴，它强烈地告诉我们，时间会打你的脸，不要轻易说我爱你直到永远，人会变化。