Succession 《继承之战》。如果说有哪部美剧能够代表近几年的美国，或者这个时代的精神气息，我觉得就是这一部。剧情影射的是默多克传媒帝国的继承权的分配，涉及到如何在政治活动中操纵社交媒体这种当下的话题。这个剧集，我以为是什么波澜壮阔的狗血争产大戏。它确实是这么开始的，但看到后来越来越不对劲，弥漫了一种不可抑制的巨大的虚无主义，甚至编剧莫名其妙地在后面让主角之一突然地死了。这个片子深刻地反映了特朗普上台后，一种对民主的坚固信任的猛然崩塌，还因为有几季显然在疫情期间拍摄，非常悲观。我不是说悲观是当下，但早几年隐约还见于《广告狂人》《绝命毒师》这类的同样悲情的片子中的英雄主义与安然自得确实突然地烟消云散了。《继承之战》非常非常当下。
《三体》。年初这个电视剧一出来，我以为要完蛋，因为多难拍啊，还涉及到文革这种。哇塞，结果一看，不仅三体游戏场景还原到比想象中好，而且历史场景基本上七成还原。且演员们比他们平时的其他表演有魅力多了，包括王子文和张鲁一。《三体》适合冬天看，谁会在夏天去思考人类的命运？只有在零下几度的天气才能想想这种宇宙与人类的大命题。有句话叫刚日读经，柔日读史。也就是艰难的日子里看经，易经佛经之类的偏哲学的东西指导一下生活，平顺的日子看看历史大事件和故事来找找刺激。《三体》虽然这书的某些视角不见得人人都喜欢，但它有着一些形而上的哲学状态的概括性质的东西，让人在冬夜好受一点。
新剧其他的都浅尝辄止，没留下太多的印象。再就是回顾了两部老剧《甄嬛传》和吕颂贤版的《笑傲江湖》。《甄嬛传》的现代经典地位已经非常稳固了，这次看依然挑不出太多毛病，这个剧的好，单独看觉不出来，但只要对比了《如懿传》和《延禧攻略》等同类和差不多同期前后的，就能感受得到。《甄嬛传》最特别的是，它重塑了一种女性经典，也就是说，女性观众们如果想在故事、小说、电视里找到可参考的人生楷模时，实际上是没有的，零。当男性在三国和水浒等一众古代和现代男频小说、电子游戏中找到共鸣和行动指导时，女性找不到，没有。《甄嬛传》在女性人物塑造和命运上，主动提供了这样的role models。既然同是虚构，钮祜禄甄嬛未必就比各种明朝开始的演义和故事们格外少多少魅力与说服力。
吕颂贤版的《笑傲江湖》。一定要这一版，因为里面令狐冲、林平之、岳不群的演员太好了，演得人拍手叫绝。这是部政治小说，什么时候看都合适。作为金庸的倒数第二部长篇，它已经背离了金庸早期的男频式样的写法，林平之作为事实上的男主角，悲剧性质太重，而里面的对政治的讽刺因为写得非常有技巧，几乎可以当作政治理论书来看。这部片子结合陈小春版的《鹿鼎记》看更好，哇塞，你可以看到，一个伟大的作家，在他的最后两部长篇中是如何解构、颠覆他之前写的一切的。
