《逃离》听名字就是女性作品，娜拉们要走不走，走了没有，或是出走了又回来的故事。但诺贝尔奖获得者，显然的，人家的小说就不可能是口号的堆积，有啥意思，是个人都会喊两句大口号。门罗这个短篇集在应对娜娜们的问题时，有她自己的处理方式。
死亡颇多，八个短篇里突然地人就死了，不是《消失的她》里的那种没有任何艺术处理的故作惊悚并附带假姐妹情深的杀妻。门罗非常地现实，现实到寒光四射：他和她某个点相爱了，但她似乎是为了逃离窒息的家庭，不能说不爱，但也不能说爱，一种中间状态。时间跨度一二十年，他们还在婚姻状态里，忍耐，高度的忍耐。门罗把一种恨不得要杀了对方的动作，转换成配偶的重病接近死亡、配偶的出海海难，由老天操作了杀的实际动作。这种写法，听上去没什么。但大部分作家本着不愿暴露这种内心且怕读者窥探指责的出发点，不会这么狠，写个自杀、自我毁灭就了不得了，也就是得了，我逃不脱，自我毁灭总行了吧。能这么写，门罗这个作家的勇与真就可见了，突破了这种障碍，基本上她的写作读上去就感到很诚实。诚实是一种罕见的写作风格。
短篇需要出其不意，死亡是一种手段，所谓的命运的摆布是另一种。这八个故事里写得最像言情小说，最符合所谓命运弄人的是《播弄》。一个小镇文艺女青年，职业护士，每年夏天都会专门坐火车去一个大一点的城市看莎士比亚戏剧，作为一种远离。这一年，她去了，却把随身的包丢了，火车票和钱都在里面。她回来找，遇到清洁工，一南斯拉夫塞尔维亚移民，比她也大不了多少的。他邀请她去他的钟表店兼家里吃个饭再一起去买火车票，两人谈到了他的故乡、莎士比亚的剧。当然的浪漫的，“重要的是我们相遇了。是的。是的”，他们在月台上接吻，并许下诺言，明年这时候再相见，中间不联系，她还要穿她的绿色裙子。她在一种温柔与期盼的气氛中过了一年，第二年去，走到钟表店门口，发现他不认识她了，并粗暴地关上门，她爱情破灭，迅速离开，并再也没有去这个城市看戏。这个故事如果是这样的结尾，非常正常，但显然不可能。过了四十年，她没有结婚，并持续地在一家精神病中心里严肃工作，某一天他来了治病。她找到了他的资料，这个他不是他，这是双胞胎中的另一个，未接受过认真教育的聋哑人，那一天真正的他不在店里，真正的他也已经前两年死了。
门罗在这种嘲弄般的莎剧双生子戏码的感叹中结束这个故事。“如果她在这件事上未能成功，那必定是因为绿裙子的关系。由于洗衣店里的那个女人那个生病的孩子，她穿错了一条绿裙子”。门罗在各种问题上点到为止，让你去想，为啥他们要相约一年，这个里面除了浪漫、命运，还有移民问题，这个塞尔维亚人是不是马上就要被遣送回去了，他的自尊心是否与此有关，如果他不是移民，自我感觉良好，是不是就没这个故事的开端了？非常地耐人寻味。
可读性很高，故事极精巧，看着看着你以为是个言情，正准备放松警惕吃个冰淇淋啥的，结果，当头给你一棒子，清醒点吧亲爱的女读者甚至男读者们。
