两个人能够合作，表明他们的精神世界是相似的。金智娟最有名的演唱歌曲是《漂洋过海来看你》，作词作曲都是李宗盛，但基于的是金智娟本人的大陆和台湾还没通航时，台湾人爱上北京人的异地恋经历。由此延伸下去，会发现陶喆的歌曲大量在写异地恋。

异地恋，资本主义与世界公民。异地恋本来是如今的常态，武汉和长沙来个异地恋，北京和成都来个异地恋，有何稀奇，但是陶喆本人的经历大约是异国恋。这个里面的痛苦程度更高，他的《飞机场的10:30》《天天》都是这种朝思暮想，想见而不能见，想象中的见面的甜蜜远胜过见面时的，分隔两地的猜忌，平日城市生活的无聊与难以忍受。全球化/城市化，意味着交通的便利，但这个里面造成的问题是，你的选择看似更多了，但实际上在每个城市都过着社畜的生活，无暇真诚地恋爱。陶喆有大量的国外生活经历，但奇特的是，你几乎在他的歌曲里见不到异国的风景人情描述、他处的美妙，这与周杰伦经常写国外的优美有很大区别。

起点处的情感。《普通朋友》《爱我还是他》，陶喆的歌有一类是这种模糊的难以定义但迫切需要定义的情感，我们到底是一般朋友还是情人？一般来说，爱是唯一的，起码在一个时期内，你的全副身心只能投放在一个特定的对象身上，但喜欢不一样，你可以同时喜欢两三个具备优点的人类。事实上，只要时间拉到了一定长度，你会确定这种唯一性。陶喆的歌很多都是时间的起点、开始阶段，他的个人情感经历似乎大量都是双方没熬过一个时间点，因为缺乏安全感与确定性，就没力气再折腾了，就这样吧。《蝴蝶》我很喜欢，但里面写的也是突然发现一个人有了魅力，照亮了你的生命，但接下来怎么样，不知道。《小镇姑娘》和《二十二》都是纯洁的故事的起点，还未开始就已经结束。

陶喆当然还有其他的非情歌的歌，这些构成了另一类可分析的。陶喆的情歌里有很多复杂的幽暗的个人心绪，以及对资本主义下生活的批判，节奏更是一绝。